《上面膜下边吃的视频》剧情简介
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Luc僅有的一次眼淚不是為了與他偶然邂逅、曖昧纏綿（或有所虧欠）的情人而流，當父親病逝的噩耗傳來，尚在艱難探索愛的真諦的Luc內心深處發出一陣轟然巨響，那是撐起、呵護脆弱心靈不被狂風驟雨摧殘的頂梁柱斷裂崩塌的哀鳴之音。父親如詩人般的諄諄教誨，子承父業。然而，慈父的猝逝卻讓Luc品嚐到一 一如被他狠心拋棄的情人遭遇一 心碎滋味，往日深受父親言行舉止和價值觀影響，不斷形塑的自我終被拆除裹在外層的保護膜，故作成熟穩重的謊言之軀，優柔寡斷，怯懦畏縮，缺乏安全感的孩子氣。Luc流下的淚水，既是對值得尊敬的逝者念念不捨的追憶，更是破除父親神話換取獨立的必要之物，須孤身一人走完全程的生命苦旅，體會反覆無常的愛情教育，形形色色的女性將接過慈愛父親的位置，成為傳授稚嫩男人如何去愛，上面膜下边吃的视频如何成長的最佳導師。
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Camera as propaganda, documentary, and evidence. 第三集最佳，达豪集中营，对日的宣传片，五位大导战后各自斗争PTSD的过程，上面膜下边吃的视频可以按图索骥补一些老片了。不论幸与不幸，经过战争的人生活得更深沉。
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索科洛夫希望以一种块状的整体空间复活想象的，美学上的俄国黄金时代，并将此与欧洲大陆文化连接起来，迎向影片的结尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《俄罗斯方舟》无一提及苏维埃红色政权，而这种历史的缺位却成为了真正意义上的伤痕性存在，也存在于观看它的俄罗斯观众。 但是，在《俄》的巴洛克式存在下，却无意中完成了一次后现代书写，长镜头与画外音为影片框定了一个隐藏的主体，并以不同景别，速率的移动见证着一次德勒兹的历史模型或者我们称之为“幽灵叙事诗”的生成，在这座方舟中，历史/现实的共同在场意味着线性的年代历史被打破，并与当下或者无历史状态进行任意连接，顺遂摄影机的运动，一个内陆空间样式的高原由此产生。